2020年，在河北廊坊采访畜虫葫芦蒙芯雕刻师刘新华的时候非常惊讶，她是那么年轻，且腼腆而寡语。
刘新华（杨金凤摄）
刘新华，出生于1976年，廊坊市永清县人，她所在的乡，刻核雕的多，被称为核雕之乡，已经享誉全国，刘新华正是因为熟练地掌握了核雕技艺后改行做葫芦蒙芯的雕刻。
鸣虫葫芦上蒙芯为刘新华雕刻（解金水摄）
葫芦蒙芯是蓄养鸣虫葫芦的器物之一。蓄养鸣虫的葫芦有多个部件组成，根据葫芦的器型，有底托、葫芦下半部的圆形（肚）、葫芦收束细小的位置（腰）、脖、翻、簧、框、蒙芯。刘新华既是雕刻蒙芯器物，王世襄先生在《中国葫芦》一书中写道：“蒙芯，为使虫鸣声闻葫芦之外，框子之内镶嵌圆形镂空雕刻，名曰‘蒙芯’或‘蒙子’。此饰件唯油壶鲁等四种鸣虫葫芦有之。蝈蝈、扎嘴葫芦口上安瓢盖，不用框子，故无法安装蒙芯……蒙芯用槟榔瓢、象牙、玳瑁、虬角、黄杨、硬木、玉石、翡翠等材料制成。”
刘新华雕刻 蝴蝶纹饰蒙芯（杨金凤摄）
刘新华雕刻“瓜瓞绵绵”蒙芯（杨金凤摄）
刘新华改行做葫芦蒙芯雕刻源于天津的万永强先生，她说：“我和我爱人解金水2002年去天津沈阳道的旧货市场出摊，出售我雕刻的鸣虫葫芦的蒙芯，偶遇到万永强先生，是万先生把我带走上了蒙芯雕刻的路。”
刘新华最初学刻活儿的时候刻的有蛐蛐罐、笔筒，纹饰有山水、人物。她买许多吉祥图案的玉雕、木雕类书籍，用以学习借鉴。刘新华经过二十多年的不断刻苦探索、实践，从最初的蒙芯雕刻作品干净、利落、圆润到如今熟练地掌握了穿枝透梗技法。“从上边看有叶子和花蕊，但主干都在底下一层，上下两层不断，是相连相通的整体，雕刻的蒙芯真就像一个葫芦秧盘着一样，从章法上和我过去雕刻的手法完全不一样，之前我雕的蒙芯干净、利落、圆润是挺好的，但跟万老师讲的老手法一比，距离就看出来了。当时给我第一眼的感觉，就是从前一直没见过，感觉自己有提高的空间，自此在万永强老师的指导下技法不断提升。”
刘新华雕刻蒙芯（解金水摄）
刘新华雕刻多“动”蒙芯“蝴蝶”（解金水摄）
雕刻蒙芯需要透空，刘新华过去的雕刻是只透上面不透下面，现在能够上下都透空，图案雕刻出来不散：“现在雕刻的蒙芯不是特别空，整个作品更密实。”蒙芯安置到葫芦上，里面的虫子出音的时候越没有遮挡越好，“我过去雕刻的用在葫芦上，虫子叫听着比较发闷，现在就没有这个问题了。”
刘新华雕刻蒙芯图案基本是吉祥图案，在图案和雕刻手法上不断融合。“我雕刻的一个蝴蝶蒙芯，上面有几只蝴蝶，我按照师父说的老章法刻的，效果比原来整体上味道、风格都不一样了，不仅章法到位了，虫子在葫芦里叫的时候声音也好了。现在也有其他人在刻，有些蒙芯乍一看也挺好，但有技术没章法，比如树干刻断了，不是一个整体了。师父一直告诉我，雕刻要分出主次，主干应该粗，小蔓儿应该细，叶子应该薄。改变挺难的，师父说了以后，我不是马上动手改，先想想师父怎么说的，怎么才能达到师父说的要求。跟着师父，我们对蒙芯的认识一点点提升，比如蒙芯拿在手里不挡手，手盘不挂，就是把葫芦放兜里、怀里，不能挂东西，效果是最好的。没看师父收藏的老蒙芯之前，觉得自己刻的挺好的了，改变是一个挺漫长的过程，常常是脑子里有，眼到、手到不了，脑子里没有更不行，没刻之前必须知道刻之后什么样。
刘新华雕刻蒙芯（杨金凤摄）
刘新华雕刻了很多穿枝透梗的作品，如《松鼠葡萄》《葫芦万代》《蝶恋花》等。她还雕刻带动的，上下三层，上边一层是压着一个梗（比如松鼠）下边梗托一下，中间是松鼠、龙、凤、鸟等。也有不带动的，突出纹饰，雕刻一条龙盘着，突出龙，云龙九现，也巧作（翘色）。
刘新华雕刻，带“动”的单龙（杨金凤摄）
雕刻蒙芯首先是根据题材选料，刻什么样的活儿，选什么材质的、多厚的料；高矮、料的颜色；第二步是设计、巧做，怎么安排图案，安排什么样的图案，如云、鹤、龙，蝴蝶几个，活儿多大，出梗怎么出，都要提前安排好。第三步，画样后，用工具钻出大样的轮廓，整体图案用工具描出来，出一趟印子；第四步，雕刻，比如蝴蝶花，先把蝴蝶修出来，翅膀、眼睛、须子刻出来再出枝干。第五步，大面粗修，简单透空，分层次，透空几遍才能完成，费时费工。第六步，精修，分层后多余的东西去掉，五六遍后枝叶定型后再打磨，打磨圆润了，没痕迹了再做一遍细活儿。
刘新华雕刻“荷趣” 蒙芯（解金水摄）
解金水摄
刘新华性格温和、耐心，带着乡间手工艺人的淳朴、实在，她雕刻的蒙芯作品在天津、北京、上海等地都有收藏者。
刘新华雕刻蒙芯（杨金凤摄）
来源：北京号
作者: 杨金凤散户配资下载地址
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